鋁瓦網為您推薦：2007年，我們有幸受邀，設計了廈門園博會設計師園中的竹園，后來竹園與其他7個設計師花園都產生了很大的爭議，也引起了廣泛的討論。這8個設計師園從醞釀到設計再到建造的過程的確有許多問題，但它們畢竟是在中國的園林博覽會上最先開始表現園林藝術和設計師思想的花園，它們為未來中國的園林展提供了新的思路和可借鑒的經驗，意義是深遠的。

受廈門園博會的影響，即將開幕的濟南園博會也設置了8個設計師展園，與廈門不同的是，設計師并非通過邀請，而是采取公開征集方案的方式來確定。我們的方案“快樂田園”有幸在競賽中勝出，獲得了優勝獎，花園會被建造，設計方案也將在園博會展出。

我們的方案展示了設計者對花園本質的理解，同時也詮釋了將花園作為空間的花園、過程的花園和詩意的花園的思想。

一位園林史學家認為，agardenis,oroughttobecultivated。最早的花園其實都是實用性花園，無論是蔬菜園、果樹園還是藥草園，它們都與園藝活動有關，由園藝活動產生，后來逐步繁衍出各種類型和各種風格的花園，并產生了諸如花園的空間與藝術等領域的許多理論。“快樂田園”試圖回歸我們已經忽視、遺忘或不太認可的花園的樸素的本質，用鄉村農事的樂趣帶給人們田園中快樂的感受。

在園藝的基礎上，花園也是空間的藝術，在“快樂田園”中，一條迂回曲折、高低起伏的木棧道，穿越于爬滿葫蘆的由竹子構筑的不規則的立體藤架之中，行進在這條流動的棧道上，游會的是內與外、高與低、明與暗、開與合之間的莫測的空間變化，這也是中國花園的空間特點。

花園還是過程的藝術，花園的建造，植物的生長、開花、結果、枯死與再生都是花園生命周期的一個部分。園博會開幕于當年9月，跨越寒冷的冬季于次年5月閉幕，對于北方城市來說，展期并不理想。“快樂田園”將花園作為過程的藝術，展現出在每個生命階段花園所具有的不同的魅力。可以說，自建造的第一天，從每個構件的埋設和搭接開始，花園的展覽就開始了；開幕期的秋季，花園枝繁葉茂、果實累累；冬季植株枯死，而葫蘆仍掛在枝頭；次年3、4月種子重播，新芽萌發，舊的果實可以摘下送人；到展覽閉幕的5月，花園再次鮮花盛開。在這里，建造、梳理、采摘、播種都是花園的一部分。這是一個不斷變化的充滿活力的有生命的花園，是過程藝術的花園。

花園更要充滿詩意。竹子是最具中國鄉土氣息的廉價而結實的建筑材料，攀緣棚架是農家習以為常的庭院構筑，葫蘆是農家庭院中最最普通的作物，果實既可食可用，又代表了福祿、祥和、美滿，花園中遍地的向日葵或野菊是最樸實的鄉村景象，花園的養護就像鄉間的農作，透過葫蘆架，陽光將斑駁的光影散在地面之上，也將濃厚的田園詩意彌漫在花園之中。

專家認為我們的方案設計合理、定位準確、創意新穎，既能滿足展園在園博園中承擔的功能和景觀要求，又體現了設計師的個性化創意。

然而，留給建造的時間實在太短，期待的效果恐怕很難達到了。距展覽開幕還有4個多月，施工期恐怕只有3個月。我并不擔心花園中所有的構筑物，再短的時間，憑工人非常規的勞動，這些構筑都能完成，然而，植物會怎樣呢？錯過了生長期，植物很難再有補救的措施了。沒有葫蘆、沒有向日葵和野菊花，花園還能成立嗎？既然如此，就索性將花園作為一個過程的藝術吧。

1992年春天，當我剛到Kassel時，正值第9屆文獻展開幕前的布展期。在城市中心的廣場上，一位非洲藝術家正在用一些樹干搭建他的作品。到了初夏，他仍在這堆樹干中勞動，而作品似乎并沒有多少進展。開幕將至，我不禁懷疑他是否能按時完成大作。開幕當天，他還在一堆木頭間爬上爬下，作品是向上長高了一些，但遠遠沒有完成，只不過作品有了名字，叫“希望的信號塔”。往返于大學和宿舍之間，我每天都要路過廣場，每天都看見他將木頭抬上抬下，觀眾在一旁看熱鬧似地指手畫腳，欣賞著他的創作。他每天在現場勞動，從早到晚，作品每天都在變，但好像永遠無法完成。秋天，文獻展閉幕了，他的“信號塔”還在，但藝術家卻消失了，他已不用再來上班。我不知道他的作品最終是否完成，我突然感到，他的作品其實就是他在樹干中攀爬與搭建的過程，而結果并不重要。那是我第一次對藝術有了另一個角度的了解，從而也聯想到花園的藝術價值。其實藝術也是一個過程，花園更是一個過程。就讓我們把“快樂田園”作為一個過程吧，它充滿了許多我們無法預料的不定因素，將這些因素與作品本身融合在一起就是現代花園的魅力所在。本文來自銅亭網編輯小吳為您整理搜集，精彩資訊這里不容你錯過